张大千画形

异想天开

张大千(1899～1983)中国现代画家。名权，后改名爰，字大千，又名季爰，别署大千居士，爰居士等。1899年5月10 日生于四川省内江县。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。兄弟十人，二兄张泽，别号虎痴，以画虎名于世。

　　张大千排行第八，7岁启蒙课读，9岁习画，12岁能画山水、花鸟和人物，见者呼为神童。13岁就读于新式学堂，至19岁与仲兄张泽留学日本京都，学习绘画与染织。1919年，返上海，拜曾熙为师，因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千。3月后还俗，奉命归川，与曾庆蓉结婚。婚后重返上海，从师于李瑞清，曾、李二师以清末遗老提倡书法、绘画，对他影响颇深。曾熙始为他取名曰“猨”（亦写作蝯），省作爰。张大千在上海结识吴昌硕、黄宾虹、王震、冯超然、吴观岱、吴待秋、吴湖帆、郑午昌等。1924年，在上海首次举行个人画展。1929年筹办全国美展，任干事会员。1931年，与兄张泽一同作为唐宋元明中国画展代表赴日本。次年，全家移居苏州，住网师园。其时，张大千潜心于历代名家杰作，尤沉酣于石涛，凡能得见，靡不心摹手追。1933年，应南京中央大学校长罗家伦、艺术系主任徐悲鸿之邀，任中央大学艺术系教授，转年即辞职，专事创作。1936年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。迁居北平卖画，结识溥心畬、 齐白石、于非闇、徐操等人。1938年，经上海、香港返蜀，居青城山上清宫，临摹宋元名迹。1940年，赴敦煌莫高窟临摹历代壁画，前后共计2年零7个月，共临摹276幅，并为莫高窟重新编号。1943年，出版《大风堂临摹敦煌壁画》。敦煌之行，轰动了文化界，促进了艺术家、史学家对发掘敦煌宝藏的兴趣。抗战胜利后，张大千的作品先后在巴黎、伦敦、日内瓦和国内各地展出，声名大震。1949年，暂居香港，游台湾，次年应印度美术会之邀赴新德里举行画展，并留居印度大吉岭年余，其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画，以之与敦煌莫高窟壁画作比较研究。在印期间所绘作品多精细工笔，且有《大吉岭诗稿》1卷。1951年返港，翌年迁居阿根廷；1953年，再移居巴西，在圣保罗购地220亩，建中国式庄园──八德园，留居17年。1955年，所藏画以《大风堂名迹》4册在日本东京出版。1956年，首次欧洲之行，赴法国与毕加索会见。1957年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家，并荣获金奖。此后，又相继在法国、比利时、希腊、西班牙、瑞士、新加坡、泰国、德国、英国、巴西、美国、日本及香港等办画展。1969年，迁居美国旧金山，修园名曰环筚庵。居美10年，是张大千创作的鼎盛期。1972年，在旧金山举办四十年回顾展。1973年，捐赠作品108幅给台北历史博物馆。1974年，获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。1978年，移居台北，于台北外双溪筑摩耶精舍。晚年思乡而不得归，于1983年4月2日因心脏病逝世。

        张大千学画从工笔花鸟入手，师从其母曾友贞及大姊琼枝，用笔俊逸流畅，这是张大千一生用笔的基础。纵观张大千一生画作，用笔一贯俊逸流畅，几有浮滑之嫌。无论他仿石涛、八大、徐渭，还是唐寅、王蒙、赵孟頫，都可以见到这种用笔的影子。所以，各大媒体所盛赞的“大千几可乱真”，实为门外之誉。其实，张大千书法很见功力，学的是李瑞清在上海卖字时的怪字，其能“化腐朽为神奇”，将李氏并不成熟的字体一变而成为跳跃灵动的“大千体”，用笔苍劲有力，飞转腾挪，在现代书画领域，独树一帜。然而其未能将这一心得用之于绘画。其于绘画只重其形，早年在上海学石涛、八大、徐渭，外形颇似，下笔浮滑，完全没有石涛、八大、徐渭的迟滞厚重。后眼界渐宽，由临仿明清上溯到宋元，关注的仍是外形。其所临仿的王蒙山水，物象题款造型准确，然笔法全然没有王蒙的苍劲浑厚，用笔速度迅疾，尖峭之气流于笔端。中年赴敦煌临摹壁画，仍然只是关注壁画的造型，用的仍是自己的笔法。应该说，张大千的用笔直到晚年才达到中国书法所说的苍重圆厚的境界，当然这是在他目力渐衰、体力渐衰、笔力渐衰的情况下，颇有“不得已而为之”的嫌疑。

      当然，张大千绘画风格多样，唐宋元明清各家各派无不临仿，涉猎之广无人可以匹敌。其临仿注重外形，于用墨用色颇有心得，晚年更是创立享誉中国画坛的“泼墨泼彩”画法，这也是张大千对于中国画坛最大的贡献。其能将石色画出透明感，更是一绝。然究其用笔，综其一生变化不大，这也是辨别张大千画作真伪的关键所在。其画作面貌多样，鉴定时不大好确认，唯有用笔，清新刚健，俊逸流畅，凡笔力偏弱或迟缓或犹豫者，皆为伪作。

      笔者如此说法，仅就事论事，完全没有对大千先生任何不敬之意，请海内外大千先生的亲朋好友孝子贤孙不要兴师问罪，笔者将不胜惶恐！

三哥