1000首最美古代诗词9亿（一）

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1000首最美古代诗词——连载

NO.1《清平调（其一）》 李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

石子曰：关于这首词，学术界有很多争议。第一，到底作者是不是李白，

这还是个谜。第二，到底这二十八个字是归为词，还是只当作平常的七言绝句，

也是个问题。这些争议，我们姑且不论，石子只简略说说这首词。

清平调》共三首，其他两首自然也很有名。但是，既然由石子来选

《中国文学史上最美的一千首婉约词》，我们要突出这个“最”字。

单只“云想衣裳花想容”七字，就可谓夺人眼球动人心魄！

邓拓先生在《燕山夜话》里有云：少少许胜多多许。邓拓这七个字，

说来容易，做起来也难。尤其是对于写诗写词的文人骚客来说，

要想“骚”起来，就看这七个字。咱们往通俗了讲，也无非是两个拟人而已。

但是，诗词之妙，就妙在言外之意。言有尽，意无穷：云彩想要有她的衣裳，

花朵想要有她的容貌。在中国诗词里，虚写永远比实写更能让读者引起联想，

你直接写一个女孩子柳叶眉秋波眼，绝对比不上“似蹙非蹙罥烟眉，

似喜非喜含情目”来的意味深长。李白就是李白，就算是伪作，

这么多年这么些专家也不能推翻，这水平，不服不行。

呃，其他三句的妙处，只可意会不可言传，诸君自行体会，体会到内伤，石子概不负责。

NO.2 《花非花》 白居易

花非花，雾非雾。夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

石子曰：学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨。

白香山作为中唐一代巨擘，在唐诗史上其地位仅次于李白杜甫，这玩暧昧的

水平之高是显而易见的。陈升吼一嗓子“One night in Beijing，我留下许多情……”，

意义虽近似，雅俗之别，不啻天渊。

到底是花是雾？抑或非花非雾？也许……只是他爱过的一个女人。来如一梦，去似朝云。

相聚时间虽短，已足够铭记一生。此后再去踏破铁鞋，终究已不可得。

当年有一句老话：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。悲剧一直比喜剧更加让人印象深刻，

就是因为悲剧向来为我们展现的是残缺美。本词看来虽似无情，细细读来，多少遗憾，尽在字里行间

  NO.3 《竹枝词》 刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

石子曰：刘禹锡一直是个敢作敢为的人，玄都观看个桃花而已，他也去大发一通牢骚，
结果导致被贬官。他和白居易、柳宗元几位牛人的交情，我就按下不表了，
有兴趣的童鞋自己去研究。但是从这首《竹枝词》来看，
这位仁兄的爱情观还真是先进，一般人罩不住。

古代讲究“女子无才便是德”，又加上中华民族本来就是个内敛的民族，
或称“闷骚”的民族，所以众多情窦初开的小美眉在表露爱情时，
不能像野蛮女友那样上去一拳。老刘为了要代女子立言，好容易把自己敢作敢为的本性按捺住了，
谁知道还是从天象里侧漏出了一部分。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴！”言下之意是说：那边的帅哥，
别以为俺不懂你唱情歌是啥子意思，其实俺早就看上你咧！但是像俺这样的闺阁小姐不能直接表白
，你也别以为俺冷若冰霜是有心拒你于千里之外！抬头看看天气吧，
又出太阳又下大雨的，你还不明白俺的心么？

道是无情却有情！老刘可能自己觉得挺含蓄，现在叫咱们看起来，也还是有点太直白了吧？

NO.4 《章台柳》 韩翃

章台柳，章台柳，昔日青青今在否？

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

石子曰：韩翃这厮是个人才，一句“轻烟散入五侯家”叫皇帝对他平白

添加了三分好印象，这一首《章台柳》又不知迷死了几多含情少女！

古人写诗词，常常借物喻人、借物抒情。表面写的是景物，内中往往饱含深意，

你看这一首《章台柳》，写的到底是章台的柳树呢，还是年少时曾经邂逅的女子？

昔日青青今在否？这话问谁？当年相识，正是青春时节，而今呢？人在何处？

柳枝就算像当初一样依旧垂下，可惜，已经有人攀折在手了。

这首词，写给前度，写给EX。多年前的过错，多年后，便成了错过。空余无奈。

NO.5 《啰唝曲》 刘采春

昨日胜今日，今年老去年。

黄河清有日，白发黑无缘。

石子曰：中国文学史上的才女大多出自风尘，刘采春便是中晚唐之交最为

出色的一个女伶，虽不算性工作者，但地位低下也是可以想见的。

她人生中最光辉的事情，是遇到了写作《会真记》的元稹，并且同他诗词唱和；

她人生中最悲惨的事情，是遇到元稹的时候，她已经嫁人了。

从古到今，许多婉约词是出自男子之手。男词人们为了写出女子心声，

往往极尽婉约，意图模仿女子口吻。然而他们却想不到，女词人所作的词，

却不似他们想象中那般温文妩媚，反倒充满了有缘相识无缘相伴的沧桑感：

昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘！

黄河变清，也许总有这么一天；但是如今鬓角见白，你我注定就此错过了。

于是，昨日，去年，年轻光鲜；今日，今年，韶华不再。

NO.6 《长相思》 白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

石子曰：白香山此《长相思》，非李青莲彼《长相思》。李体是古风，白体才是实实在在的词。
话说老白虽然最擅长歌行体以铺叙，但是他的小令却往往给人惊喜，
一如那一篇脍炙人口的《忆江南》，一如这一篇妙到毫巅的《长相思》。

汴水泗水，缓缓流向江南，那是伊人所在之处。本应该是有情人相见的时刻，
映入眼帘的却是“吴山点点愁”。满腔相思，满腔遗憾，只好等待情人归来再叙，
目下只能“月明人倚楼”。不管抒情主人公的身份是男是女，那一种愁绪，
尽在明月映照中的倚楼人影里。石子要刹一句风景：为不值得的人等待，等待还有什么意义？

只希望，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

NO.7 《长相思》 白居易

深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。

巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。

石子曰：又是一首《长相思》，又是白居易的作品，大家可能要说了，

老白这人怎么如此婉约，看不出来嘛！

明代杨慎在《升庵诗话》里录了一首《长相思》，据说是唐代杭州名妓吴二娘所作：

“深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时。花枝难似伊。巫山高，

巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”

清代叶申芗在《本事词》里也有记载：“吴二娘，江南名姬也，善歌。白香山守苏州时，

尝制《长相思》‘深画眉’一阕云云。吴善歌之，故香山有

‘吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻’之咏。盖指此也。”

这首词，无论是老白还是吴二娘所作，我们今天读起来，“深画眉”都比

“深花枝”更有意境，也与下阕联系更加紧密。想及当年画眉情境，

如今情郎未归，增强了对比，都叫人读来别有一番滋味。

NO.8 《潇湘神》 刘禹锡

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

石子曰：老白和老刘这哥俩政见一致，写诗词的调调儿也大差不离。老

刘这首词，明是咏湘妃，到底写给哪个美女，就不是我们妄人可以揣测的了。

“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思！”娥皇女英当年一哭，结果哭出了湘妃竹，

也哭出了许多文人墨客的好诗妙词。老刘这几句，高妙得紧。妙在何处？

自行体会，石子要是说多了，大家会说我这人唠叨。

那个，最后唠叨一句：林黛玉自号“潇湘妃子”，没把潇湘馆的竹子哭成斑竹，功力不够啊……

NO.9 《杨柳枝》 柳氏

杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？

石子曰：毛主席说：“人民，只有人民，才是创造历史的动力。”

在写诗作词上，处在社会底层的妓女创造历史虽然不太可能，

但因为精通音律，估计创造些好诗好词还是可能的。

这首词的作者，就是唐代的一个歌妓柳氏。懂点诗词意象的人都知道：柳者，留也；

折柳赠别，就是希望能把人留住。这位柳氏，偏偏又姓柳，她这首词，含义不可谓不深刻。

当年我无限芳华，对你一片痴心，你却轻易离别。如今你回来找我，

想要同我和好，虽然我年纪已大，答复就一个词：no！

这样自尊自傲的女人，纵然身在青楼，精神也是独立的！

NO.10 《莫攀我》 无名氏

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，

这人折了那人攀。恩爱一时间。

石子曰：这首词的词牌是《忆江南》，但是“莫攀我”更为知名一些。

出处呢，是《敦煌曲子词》。其实看这遣词，看这口吻，

石子窃以为作者便是上一首的歌妓柳氏，不过也只是个猜想罢了。

流落风尘的女子，听多了蜜语和甜言，看惯了浓情与薄幸，毅然对迷恋着自己的男子说：

莫攀我，恩爱一时间！既然明知没有结果，又何必恋恋不舍？

你可记起了《复活》里的玛丝洛娃？她在肉体上是个妓女，但是她的精神世界，却比谁都高尚。

NO.11 《好时光》 李隆基

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

  

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

石子曰：任谁能想到，沉迷于杨玉环裙带之下的那个唐玄宗李隆基，

居然也如此地有才，写得出如此含情脉脉的句子。

敞是汉代的大夫，官至京兆尹，是中国古代模范丈夫的典型。这位仁兄的妻子

因为小时候受过伤，撞伤了眉角，张敞老先生每天早起梳洗完毕后，

必定要给老婆画眉，真可谓绝种好男人！汉宣帝听说以后，似乎是不太相信，

特意拿这事的真实性来问我们的张大人。张大人倒好，一句话把皇上噎了回去：

“闺房之乐，有甚于画眉者！”好男人啊好男人！

唐玄宗是唐代由盛转衰的关键，开元盛世，天宝之乱，同时发生在

这个重色思倾国的男人身上。其实若是换了石子去做这皇帝，

只怕也是一样，彼此当年少，莫负好时光！

NO.12 《调笑令》 王建

罗袖，罗袖，暗舞春风已旧。

遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。

愁坐，愁坐，一世虚生虚过。

石子曰：没错，这个王建，就是张十八员外张籍的铁哥们，曾经蒙水部张员外赠诗

“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人”的

那个王建王司马。这首词，是王建为歌女立言的一篇佳作。

罗袖仍新，春风已旧，年华老去的刹那，歌女们的心境也无过于白居易的那两句经典：

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度！于是，老去之后，也只能“遥看”玉楼，新妆坐愁。

一世虚生虚过，便又如何？

NO.13 《调笑令》 王建

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。

船头江水茫茫，商人少妇断肠。

肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。

石子曰：王建的上一首词是写给年华老去的歌姬，这一首词却是写给嫁作

商人妇的女子。仍然和白居易的《琵琶行》类似：

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒！船头江水茫茫，商人少妇断肠……

对于中国古代“出嫁从夫”的女子们来说，独守空闺的寂寞，又有几人可以了解？

NO.14 《杨柳枝》 刘禹锡

御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。

如今绾作同心结，将赠行人知不知？

石子曰：老刘这人在唐代被称为“诗豪”，据说这人写诗向来豪气干云……

不知怎么地，石子看到他的词，和“豪气干云”这四个字却向来没多大关系，

就见他老先生一个劲儿的婉约，婉约来婉约去，几乎让我怀疑这人有成为小受的可能。

且看这一曲《杨柳枝》，那真是柔情蜜意，腻到融化……

下垂的柳枝，在词人眼里，是“千条金缕万条丝”，丝思谐音，万般相思都在心头，

却都绾作了同心结赠与你，你是知道呢，是知道呢，还是知道呢？

              

NO.15 《杨柳枝》 白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心。

相恨不如潮有信，相思始觉海非深！

石子曰：老刘和老白向来难兄难弟，刚刚大家看了老刘一首《杨柳枝》，

我们再一起瞅瞅老白的《杨柳枝》。你就发现这俩人关系好，那不是三言两语能表述的。

江潮是你对我的情意，海水是我对你的真心。江潮虽然到来的时候汹涌澎湃，

然而，王菲的歌怎么说？“来得快也去得快……”所以，恨你。

这样，同你如潮信一般的情意相比，你会觉得，我对你的相思，该像大海一样深了吧？

你知道，热恋中的人们都会说：我对你的爱，比大海还要深！其实，

就是脱胎于老白这一句。唠叨一句：突然想到了李敖的诗：

“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情比海深，我的爱情浅……”

你知道，这不是你不付出的理由。

NO.16 《菩萨蛮》 无名氏

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？

檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。

石子曰：两口子恋爱，玩的就是一个情调！任性有余柔情不足。或是柔情似水全无主见，

估计都不够格做一个好的恋人。完美的两口子，就是这首《菩萨蛮》里描绘的这样：

大妞儿折了一枝牡丹特意去问大兄弟，还是满脸堆笑的那种：葛格，

伦家跟牡丹花相比，喇一个更漂漂嘛！大兄弟一本正经地说：这还用说啊？当然是花漂亮了！

于是大妞儿发飙了，牡丹也揉碎了，上去给大兄弟一个小粉拳：

哎呀，你坏，伦家不来了……大兄弟一脸坏笑，软玉温香抱入怀。

学会了么？这才叫情调！

               

           NO.17 《采莲子》 皇甫松

船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。

无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。

石子曰：先说明一下，“举棹”“年少”是伴唱部分，相当于“哎嘿哎嘿参北斗哇，

生死之交一碗酒哇”之类，本词的正文其实就四句二十八个字，所谓“意在言外”。

一群女子在湖中采莲，女主人公因为岸边看采莲的人群里有自己的意中人，想得入神，

于是乎忘了划桨，让小船自行随水飘荡。终于看到自己的心上人，

女孩子似是无意地抛出一把莲子入水，希望能引起他的注意。

谁曾想，动作太大，被许多人注意到了。那个男子的表情如何？是微笑？

是害羞？还是无动于衷？这这些些，作者都没有写，大家自己想象吧。

NO.18 《如梦令》 白居易

前度小花静院，不比寻常时见。

见了又还休，愁却等闲分散。

肠断，肠断，记取钗横鬓乱。

石子曰：白居易的婉约词总有些独特的味道，这一句“见了又还休，

愁却等闲分散”，说的倒是事实。有时候，相见争如不见。见又如何？

不见又如何？如果确定无缘，又何必再见，空增相思，空教肠断。

网上有句话说得好：不要见，不要贱。

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