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NO.42 《贺明朝》 欧阳炯 忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。 人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。 碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空浥泪痕透。 想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。 石子曰：这一阙开篇就是“忆昔花间相见后”，另一阙《贺明朝》开篇则是
“忆昔花间初识面”。赵崇祚把晚唐五代婉约词总名《花间集》，便是由此而起。
当然也有另外一说，“花间”二字源于张泌“还似花间见，双双对对飞”，姑妄存之。
本词仍然是代女子立言，仍然是闺怨词风。看到衣服上绣着的鸳鸯，
念及和情郎两处分离，于是，“想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。”
话说“痴情女子负心汉”是古代常见现象，现在这年头，倒有反过来的趋势…… NO.43 《赤枣子》 欧阳炯 莲脸薄，柳眉长，等闲无事莫思量。 每一见时明月夜，损人情思断人肠。 石子曰：不知诸位童鞋可还记得唐玄宗的“莲脸嫩，体红香”？古代形容女子，
貌似多喜欢用莲花作比。白居易老先生有句“芙蓉如面柳如眉，
对此如何不泪垂”，也算是曲尽风致。 莲花，荷花，芙蓉，在古诗词里都大差不多。这莲花有白莲红莲之分，
既然用“莲脸”来形容女子，估计这皮肤应该是白里透红与众不同。
一回忆起来这“如花”的长相，恨不能立马软玉温香抱入怀……只可惜，
相恋却不可朝朝相见，只能“损人情思断人肠”，可叹，可叹。
NO.44 《清平乐》 欧阳炯 春来阶砌，春雨如丝细。 春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。 春幡细镂春缯，春闺一点春灯。 自是春心缭乱，非干春梦无凭。 石子曰：这一阙词，眼见得欧阳炯童鞋是发春了，八句用了十个“春”字。
词与近体诗不同，不需要在乎犯避，“春”字用了十遍，春意盎然。 春天，春雨，春地，春燕，春幡，春缯，春闺，春灯……呃，那个，还有，
春心，春梦。当然，最后俩词和咱们现在的理解大为不同，石子这么低俗的人，
稍稍想多了一点点，诸位都是素质高的人，要高雅，一定要高雅！ NO.45 《巫山一段云》 欧阳炯 春去秋来也，愁心似醉醺。 去时邀约早回轮，及去又何曾。 歌扇花光黦，衣珠滴泪新。 恨身翻不作车尘，万里得随君。 石子曰：古代的男子为啥总是这么忙捏？临走的时候说好尽快回来，
结果一去就基本断了联系。蔡五娘千里寻夫这一出，是个性中表现的共性。
本阙词的女主人公一瞧，可急了：好么，你个负心汉，溜了就不回来了是吧？不要紧，我大变身！
变成什么？变成车轮下的尘土，你走到哪，我跟到哪。这个愿望真狠！
那些想找小三的男人要是知道自己老婆有这么个本事，还不哭爹骂娘…… NO.46 《醉妆词》 王衍 者边走，那边走。只是寻花柳。 那边走，者边走。莫厌金杯酒。 石子曰：王衍童鞋这一阙词，真是言简意赅，sorry，我先注释一下，者边=这边。现在名阿比了吧？ 这么走，那边走，都是为了寻找MM。那边走，这边走，都是为了寻找C2H5OH…… 古龙说：要不是为了酒和女人，我早就自杀了。原来如彼…… NO.47 《小重山》 薛绍蕴 春到长门春草青，玉阶花露滴，月胧明。 东风吹断紫箫声，宫漏促，帘外晓啼莺。 愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。 手挼裙带绕阶行，思君切，罗幌暗尘生。 石子曰：薛绍蕴老兄，是否就是“薛绍纬”，学术界尚存疑问。
但是这词是实实在在的好，学术界是没疑问滴。 上阕不搭界的说了半天风景，又是春草，又是花露，又是明月什么的。结果呢？
好一个借景抒情啊，下阕终于带出我们的女主人公，原来为了负心郎“流宿泪，不胜情”，
想你想得很，结果连屋子都懒得打扫了，妙哉，妙哉。那真叫一个“茶不思饭不想”什么的…… NO.48 《谒金门》 薛昭蕴 春满院，叠损罗衣金线。 睡觉水晶帘未卷，檐前双语燕。 斜掩金铺一扇，满地落花千片。 早是相思肠欲断，忍交频梦见。 NO.49 《梦江南》 牛峤
衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜。堪羡好姻缘。
石子曰：“托物言志”，是中国诗词界从古到今不能改的传统之一，
但是像牛峤这样把燕子说得如此柔情，也是古往今来没有第二人了吧？ 还是什么都不说了，我们这燕子是一对，你羡慕嫉妒恨去吧！ NO.50 《菩萨蛮》 牛峤 玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。 楼上望卿卿，窗寒新雨晴。 薰炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。 何处最相知？羡他初画眉。 石子曰：看这两口子，你才知道啥叫“卿卿我我”，啥叫“两情相悦”，
啥叫“无比肉麻”……“楼上望卿卿，窗寒新雨晴。”亲爱滴，
你知道“卿卿”是啥意思不？对了，就是相当于“darling”…… 前面交代过张敞画眉的典故，这里不再罗嗦。反正你要记住，
在中国古代，给老婆画眉也是一件很风雅的事，这就行了……
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发表于 2015-7-10 11:15:53
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发表于 2015-7-10 18:45:33
